L’Arte del Tarocco - L’Arte dei Tarocchi
di Alejandro Jodorowsky
Dopo aver studiato i Tarocchi per oltre quarant’anni, ho incontrato a Parigi Philippe Camoin, il discendente diretto della famiglia Camoin, ultimo tipografo marsigliese dei Tarocchi di Marsiglia. L’origine della fabbrica risale al 1760: fu creata da Nicolas Conver, che incise in tal data i più celebri Tarocchi di Marsiglia, i Tarocchi di Marsiglia di Nicolas Conver (rieditati nel 1965 dalla Maison Camoin).
Sin dal nostro primo incontro, abbiamo deciso di lavorare insieme sulla restaurazione dei Tarocchi di Marsiglia quale erano in origine. Con vicende segrete relative alla loro storia, fabbricazione, tradizione ed il loro simbolismo, e tavole per stampa originarie, eravamo gli unici a potere restaurare i Tarocchi di Marsiglia originari. Abbiamo studiato e confrontato con il computer numerose versioni dei Tarocchi di Marsiglia, tra le quali i Tarocchi di Nicolas Conver, i Tarocchi di Dodal, i Tarocchi di François Tourcaty, i Tarocchi di Fautrier, i Tarocchi di Jean-Pierre Payen, i Tarocchi di Suzanne Bernardin, i Tarocchi di Besançon de Lequart etc…
La difficoltà di tale lavoro di restauro sta nel fatto che i Tarocchi di Marsiglia sono composti da simboli strettamente intrecciati e connessi gli uni con gli altri.
Nel XVII secolo, c’era un gran numero di tipografi dei Tarocchi di Marsiglia. I giochi di Tarocchi del XVII secolo vengono copiati su questi; non si può quindi asserire che Tarocchi del XVIII secolo siano i Tarocchi originari. È facile allora accettare che anche nei Tarocchi di Nicolas Conver del 1760 ci siano errori ed omissioni. Dove sono andati a finire tutti questi giochi del XVII secolo?
Se non ci è rimasta alcuna traccia, è semplicemente perché la gente dell’epoca riciclava le vecchie carte per farne biglietti da visita.
Se, in origine, i disegni dei Tarocchi erano dipinti a mano, furono poi prodotti in grande quantità con metodi diversi secondo le epoche. Ogni nuovo metodo porta con sé i propri limiti rispetto alla ricchezza dei tratti ed al numero di colori utilizzati.
Così il metodo di colorazione con lo stencil non permetteva una grande precisione, e soprattutto, imponeva un numero relativamente limitato di colori. Un gioco fabbricato per un re era più ricco di colori di un gioco fabbricato per il volgo. Il numero di colori utilizzati era limitato anche quando nel XIX secolo apparvero nella tipografia le macchine industriali.
Il fatto che numerose copie dei Tarocchi di Marsiglia furono stampate da diversi tipografi e in diverse epoche, con tanta similitudine, sta a dimostrare che esisteva un canone comune originario. A seconda dei tipografi, i tratti ed i colori furono riprodotti più o meno fedelmente. I tipografi che non erano affatto iniziati al simbolismo, hanno semplificato il canone originario all’estremo. Quelli che li hanno copiati hanno ulteriormente aggiunto errori ad errori. Quando studiamo tutti i Tarocchi che ci sono pervenuti, ci rendiamo conto che alcuni tra loro sono soltanto copie di Tarocchi più antichi. Così si possono trovare errori evidenti copiati da Tarocchi su altri più recenti, che dimostrano che quest’ultimi sono solo un pallido clone dei precedenti. Conviene quindi non attribuire loro un valore esoterico che non posseggono.
Al contrario, alcuni Tarocchi hanno tracciati assolutamente identici e sovrapponibili, eppure ciascuno di loro possiede simboli esoterici autentici al loro giusto posto che non appaiono negli altri. In questo caso, non si tratta di clonazione tra loro: si può dedurre invece che questi Tarocchi simili sono stati copiati a partire da Tarocchi più antichi, oggi scomparsi. Sono questi Tarocchi originari che abbiamo voluto ricostruire e restituire agli appassionati dei Tarocchi.
Fino ad oggi, il gioco di carte che si avvicinava di più a questo ideale erano i Tarocchi di Paul Marteau. Tuttavia, per quanto riguarda i disegni, questi sono la riproduzione esatta dei Tarocchi di Besançon pubblicati alla fine del XIX secolo, che riproducono, a loro volta, altri Tarocchi di Besançon pubblicati da Lequart e firmati “Arnoult 1748”, come attestato dalla sovrapposizione dei tre giochi con il computer.
Se i colori utilizzati nelle pubblicazioni successive dei Tarocchi di Nicolas Conver rispettano abbastanza bene i colori della Tradizione, un’edizione del 1880 dei Tarocchi di Nicolas Conver del 1760 utilizzò colori che non avevano nulla a che vedere con suddetta Tradizione. Ora, sono i colori di questa edizione che furono ripresi da Paul Marteau. Questi colori sono stati forse consigliati alla fabbrica Conver (ora fabbrica Camoin) da qualcuno più orientato verso la Psicologia che verso il Simbolismo; non sono quelli scelti dagli iniziati che hanno trasmesso i Tarocchi di Marsiglia in origine,e costituiscono quindi un’intrusione nella trasmissione del sapere iniziatico. Benché l’interpretazione di questi colori possa risultare interessante per un principiante o uno psicologo, provocherà conflitti nello spirito del discepolo e verrà alla fine rigettata dall’Iniziato.
Per queste ragioni ho dovuto, arrendendomi all’evidenza, fare l’immenso sforzo di abbandonare più di quarant’anni di lavoro di memorizzazione dei Tarocchi di Paul Marteau ed accettare, malgrado il mio dolore, la Verità Tradizionale.
Le nuove tecniche di stampa con il computer ci hanno consentito di dare ai tratti ed ai colori dei Tarocchi di Marsiglia una precisione mai raggiunta fin’ora.
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